Lewis Capaldi tourt mit über 170 flexiblen Hybrid-LEDs von GLP

Lewis Capalditourt derzeit durch die USA, nachdem er kürzlich seine bisher größte Europatournee abgeschlossen hat und zwei Monate lang Arenen in 32 Städten besucht hat.

Nachdem er eines der letzten Konzerte vor dem Lockdown im März 2020 gespielt hatte, war der Schotte mit einem von Neg Earth bereitgestellten Beleuchtungspaket und einer von Neg Earth orchestrierten neuen konzeptionellen Bühnenszenografie unterwegsCassius Creative . Dies wurde größtenteils umgebautGLPBeleuchtungslösungen, insbesondere ein großes Raster von 102 leistungsstarkenJDC1 Hybrid-Blitzgeräte.

Cassius hat mit dem langjährigen Produktionsleiter des Künstlers zusammengearbeitet,Nick Lawrie , seit dieser früheren Arenatournee und entwickelte ein brutalistisches Konzept, dessen Grundlage letzten September bei zwei Konzerten in der Londoner O2 Arena debütierte. Dies erwies sich als erste Version für die eigentliche Tour, die das Album „Broken by Desire to be Heavenly Sent“ promoten sollte. Als CassiusDan Hillbringt es auf den Punkt: „Während die O2-Bühnenshows für die diesjährige Kampagne aktualisiert und neu formatiert wurden, wurden die Grundlagen im September zurückgelegt.“

Für die Europastrecke wurde die Produktion so weit ausgeweitet, dass 14 LKWs besetzt waren. Ein Grund dafür ist der riesige Video-„Monolith“, der sich über ein komplexes Automatisierungssystem auf die Bühne hebt und senkt (und an einer Stelle sieht, wie der Künstler sein Dach als B-Bühne nutzt).

Hill erklärt, dass ihr Fokus darauf lag, ein „zeitgenössisches“ Gefühl zu vermitteln und nicht auf einen traditionellen Singer-Songwriter-Schriftsatz: „Wir wollten, dass es progressiver ist und mit Strukturen und Formen spielt, und als sich das Albumcover entwickelte, aktualisierten wir die Beleuchtung und das szenische Design.“ und passende Videoinhalte.

„Dieser [Monolith] öffnet sich und offenbart eine Art konkreten Brutalismus, der zum darin enthaltenen Albumcover passt. Anstatt hinten einen Videobildschirm und vorne Lichter zu haben, haben wir ihn umgedreht, um ein Rückwandraster von 102 JDC1 Zoll zu haben.“ auf dem sich die Videowand befindet. Wir nutzen das JDC1 häufig – es ist schnell erledigt, weil wir genau wissen, was es kann.“

Das JDC1-Raster stellt den größeren Kontext dar, in dem die gesamte Aufführung stattfindet, einschließlich des Monolithen aus Videoinhalten und der Beleuchtungsdecke darin. „Wir haben die kreativen Elemente des Videos gesteuert, das von FRAY Studios entworfen wurde, aber in Zusammenarbeit mit der kreativen Leitung von FRAY, uns und Lewis“, fährt Hill fort. „Diese Decke aus Licht im Inneren ist auch sehr architektonisch. Im Inneren sind die Latten hochgezogen, um einen drohenden weichen Lichtkasten zu schaffen, der oft verborgen ist und durch Rauch und Dunst ein unheimliches Gefühl erzeugt.“

Um eine maximale Wirkung zu erzielen, sind die JDC1-Hybridblitze einprogrammiertSPix ProModus (62 DMX-Kanäle).

„Außerdem haben wir 56 FR10-Impression-Stangen im Dach verwendet – sie kreuzen vier Träger und bilden so einen großen Kasten, eine Lichtsäule“, fügt Hill hinzu. Diese wurden im Modus 3 MultiPix (57 DMX-Kanäle) programmiert.

Dazu fügte Cassius Creative 14 der neueren JDC-Familie hinzu: JDC Line 1000, zusammen mit einer einzelnen JDC Line 500. „Dadurch erhalten wir eine 14,5 Meter lange, tief liegende Linie, die als Streifen unter den freitragenden Band-Risern liegt.“ erklärt Hill. „Es sorgt für eine ungehinderte Reihe von Stroboskopen als schwaches Hintergrundlicht auf der Bühne und sie haben großartige Arbeit geleistet.“ Wie alle Geräte wurden sie im eigenen Haus programmiert, jeweils im Modus 3 (168 Kanäle und 84 Kanäle).

„Das Programmieren im optimalen Modus bietet viel mehr kreative Flexibilität“, sagt der LD. „Bei der Rückwand können wir zum Beispiel genauso große Blockfarben wie in der Architektur verwenden, oder für Hits, oder viel subtiler für die Balladen, mit weicheren Intensitäts- und Farbwellen. Mit der Anzahl der verfügbaren Pixel und Menge.“ Da die unterschiedlichen Texturen erforderlich waren, war es sinnvoller, expansive Modi zu verwenden, um subtile Looks und bildbasierte Effekte zu erzielen.“

Über die FR10 Bar sagt er: „Wir wollten ein großes, ‚blockiges‘ Oberlicht, das nicht von einer Punktquelle stammt, also wollten wir nicht den traditionellen Wash-Weg einschlagen. Diese sind groß und hell und haben das Besondere.“ Die Zoomoptionen für einzelne Zellen zur Auswahl verschiedener Zoombereiche waren ein Bonus. Mit der großen JDC1-Wand auf der Rückseite und einer großen Videoleinwand war es wichtig, einen auffälligen Blick auf die verborgene Quelle zu werfen, die noch durchdringen konnte.“

Zu den weiteren Schlüsselpersonen, die die Show zum Leben erweckten, gehörten Tourneen mit LDPaul McAdams, mitNegative Erde, unter Konto-HandlerSam Ridgway , wieder einmal hervorragende Unterstützung. Der Reiseleiter warScott Smythund CrewmanagerIestyn Thomas . Verantwortlich für die Inszenierung warAll Access, Video wurde zur Verfügung gestellt von4Wall, szenischer Bau war vorbeiNächste Stufe, szenische LED vonLED-Kreative und Automatisierung vonWi-Kreationen.

Nach Nordamerika kehrt die Tour für die Outdoor-Festivalsaison nach Europa und Skandinavien zurück, bevor es nach Australien und Neuseeland und dann zurück nach Großbritannien zu den letzten Festivalveranstaltungen des Sommers geht.

Die Info:www.glp.de